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아 ~ 네, 날씬한 남자.
어쨌든이 화려한 문화적 비 아이콘은 최근의 토론에서 사라졌습니다. 그리고 그것은 수치입니다. 2009 년 사용자 빅터 서지 (Victor Surge)가 발표 한 무언가 (Aomful) 포럼에서 발굴 된이 신화는 주로 트로이 와그너 (Troy Wagner)와 조셉 딜레이지 (Joseph DeLage)의 진행중인 ARG 형태로 구성되었으며, 대리석 호넷. 대리석 호넷 2009 년 6 월부터 YouTube와 트위터에서 실행되었으며 Slender Man 신화의 주요 소스입니다. Slender Man에 대한 언급은 Wagner와 DeLang의 괴물이 정의한 신화에 대한 참조입니다.
슬림 맨 (Slender Man)은 가계 이름, 알려지지 않은 공포, 그리고 오늘날 가장 관련이있는 악당 중 하나입니다 (실제로 악역 일지라도). 슬림 맨 (Slender Man)은 우리 문화에 스며 들었고 대중 의식에 빠져 들었습니다. 슬림 맨 셔츠, 플러시 및 비디오 게임이 있습니다.
그러나이 모든 유물들은 이상한 공간을 차지합니다. 그들의 존재가 얼굴없는 사람들에게 얼굴을 내밀어 허위의 기계에서 슬 렌더를 빼냄으로써 슬 렌더 맨을 무시하는 공간. 날씬한 전부터, 말하자면. 주어진 얼굴은 당연히 얼굴이 아프다는 것이 더 큰 문제입니다.
이 슬림 맨 아티팩트는 문제가 있습니다.
슬 렌더 맨 신화의 팬들이 확산을위한 일종의 포스트 모던적인 소유권을 취한 팬 상호 작용에 대해 매우 고무적이고 가치있는 팬 상호 작용을 장려하고 있지만, 팬의 노력은 그 표석을 놓치고 있습니다. 신화는 슬림 맨, 특히 비디오 게임의 잘못된 해석으로 인해 손상되었습니다. Slender Man의 이러한 악명 높은 반복 중에서 가장 주목할만한 것은 날씬한 : 여덟 페이지, 날씬한 : 도착, 슬 렌더 우드, 및 날씬한 상승 다른 사람 사이에서.
슬림 맨 (Slender Man)은 보이거나 관찰되는 것이 아닙니다. 그와 나는 대명사를 느슨하게 사용한다. 단순한 존재감은 왜곡되고 이해하려는 시도를 좌절시킨다. 슬림 맨 (Slender Man)이 가까이에있을 때마다 카메라 이미지와 사운드가 왜곡되기 시작합니다. 모방 장치로 생물을 기록하려는 시도는 이상한 글리치와 끔찍한 시각으로 만난다. 이것은 게임 해석이 붕괴되기 시작하는 곳입니다. 게임에서 개발자와 게이머 모두 Slender Man을 디지털 객체로 제어하고 대행합니다.
몸은 기괴 할 수도 있지만 슬림 맨이하지는 않습니다.
슬림 맨은 단순히 지각 일뿐입니다. 그 이름은 우리가 갑자기 무의미한 카메라의 렌즈를 통해 볼 수 있다고 생각하기 때문에 우리가 주어진 것입니다. 창조물이 누구인지, 무엇이 무엇인지를 완전히 이해할 방법은 없지만, 조각난 방해가 된 장면에서 우리는 매우 대조적 인 검은 색 몸체와 날름한 얼굴이 크고 슬림 한 모양을 나타내는 매우 길어진 인간 모습을 발견합니다 식별 할 수있는 얼굴 특징이없는 창백한 남자.
공포, 슬림 맨의 진정한 공포는 이것입니다 : 우리는 그것이 어떻게 생겼는지 모른다.
카메라가 직접 카메라를 가리키고 있지만, 단서가 없습니다. 시청이 믿음이되고 비디오가 다른 것보다 우선시되는 세상에서 이것은 우리가 볼 수없는 한 가지입니다. 비명 "pics 또는 그것은 일어나지 않았다!" 모두 당신이 원한다면, 슬 렌더 맨의 모든 이미지는 원칙에 대한 특이성을 회피합니다.
십대 청소년은 빅 브라더의 공간을 종종 차지합니다.우리의 문화는 mimesis에 의해 정의됩니다. 우리 모두는 주머니에 카메라 폰을 가지고 있으며 모든 것을 볼 수 있습니다. 트위터, Instagram, 페이스 북, LinkedIn, SnapChat 및 다른 소셜 이미지 플랫폼의 무수한 동물계는 불가피합니다. 야간 뉴스와 아침 신문조차도 현재의 휴대 전화 비디오를보고하며 언론인이 볼 수없는 것을 캡처합니다. 우리는 궁극적 인 감시 문화이며 전화가있는 십대는 어떤 형태의 정부보다도 빅 브라더의 공간을 자주 차지합니다. 1991 년 로드니 킹 (Rodney King) 경찰 폭력 테잎을 녹음 한 것을 시작으로, 우리는 진실을 말하기 위해 카메라 영상에 의지했습니다. 흔들리는 핸드 헬드 카메라는 모든 것을 밝혀 내고 정직하지 못한 정직함으로 전달했으며 종종 악행 행위를 강조하고 어둠 속에 남아있는 빛의 사건을 일으켰습니다. 문화로서 우리는 키노 아이가되었습니다.
"나는 눈 이예요 기계의 눈 이예요 기계는 당신에게 내가 볼 수있는 세상을 보여 줘요 오늘은 영원히 인간의 부동으로부터 자유 로워요 저는 끊임없이 움직이고 있습니다 접근하고 당깁니다 물체에서 멀리 떨어지는 나는 그 아래에서 움직인다 나는 달리는 말의 입과 함께 움직인다 나는 떨어지는 몸과 상승하는 몸으로 떨어지며 일어난다. 이것은 내가 혼돈 된 움직임 속에서 조종하고 가장 복잡한 조합.
시간과 공간의 경계에서 벗어나서, 나는 그들이 원하는 모든 곳에서 우주의 모든 점들을 조정한다. 내 길은 세상에 대한 신선한 인식의 창조로 인도합니다. 따라서 저는 여러분에게 알려지지 않은 세상을 새로운 방식으로 설명합니다. "
- Dziga Vertov, "Kino-Eye"
가장 최근에는 키예프의 폭동을 어지럽히는 이미지가 전세계의 시청자를 계몽하고 방해했으며 우리는 이러한 이미지가 어떤 단어보다 현실적이고 훨씬 실재한다고 생각합니다. 그림은 천 단어의 가치가있다. 이 솔직한 이미지는 사진 기자 인 키노 - 아이 (Kino-Eye)만이 할 수있는 방식으로 알려고 알려주는 문자 그대로의 문서입니다. 키예프의 사진을 통해 우리는 투기를 경험하고 Vertov의 "시간과 공간의 경계"에서 벗어난 우크라이나의 권력 이동을 느낄 수 있습니다.
하나의 많은 이미지 우크라이나 키예프의 독립 광장에 우리를 끌어 들인다.
언변이 없다면 우리는 격동을 이해할 수 있으며 키예프의 기초가 흔들리고 쪼개지고 있음을 이해할 수 있습니다. Kino-Eye는이 미지의 세계를 우리에게 설명합니다. 우리는 피와 멍이 든 것에 동정하며 잠시 동안 우리의 마음을 이미지를 통해 그리고 다른면을 키예프로 밀어 넣을 수 있습니다. 이러한 정서적 인 사건과 세상을 놀라게하는 사건을 사실적으로 표현한 Kino-Eye mimesis는 우리가 국경과 바다와 언어를 넘어 정보에 투명하게 접근 할 수있게 해줍니다.
그러나 Slender Man은 Kino-Eye의 규칙과 범위를 벗어나 작동합니다. 이것은 공포입니다. 슬 렌더 맨 (Slender Man)에 대해 우리를 두려워하게하는 비난이나 시체에 대한 공포는 아닙니다. 그것은 알려지지 않은 것의 공포이며, 또한 알려지지 않을 수도 있습니다. 날씬한 남자가 가까이있을 때마다 즉시 푸티지는 뒤틀리고 뒤 틀리기 시작합니다. 그것의 존재는 모방 장치를 거세하고 그것을 쓸모 없게 만든다. 슬림 맨 (Slender Man)은 정의되지 않은 것 이상이지만 간접 관찰은 불가능합니다. 우리와 키노 - 아이 사이의 편안한 연결이 끊어집니다. 거기에있는 사람들 만이 눈으로 직접 볼 수 있습니다.
26 번 항목 (위의 동영상) 대리석 호넷.
우리는 안전하게 우리의 스크린 뒤에 앉아서 멀리에서 키에프 폭동을보고 우리가 이미지에서 보는 것이 진실이고 사실이라는 것을 압니다. 키예프의 시위가 두려운 동안, 그것은 우리가 이미지로 이해할 수있는 공포입니다. 그러나 슬 렌더 맨 (Slender Man)의 캡쳐 된 영상을 볼 때 왜곡 된 이미지는 힘을 잃습니다. 우리가 보는 것에 근거하여 진실이나 사실이 무엇인지 알 수 없습니다. 시각화는 우리를 빠져 나간다.
Slender Man은 전세계 Kino-Eye 구조, 우리의 눈과 귀를 회피합니다. 빅 브라더의 어떤 형태도 빠져 나간다. 더 중요한 것은 그것이 무엇인지를 알고 자하는 욕망을 피합니다. 슬림 맨은 이해하고 이해해야 할 인간의 운전에 직면하여 자신을 설명하려고 노력하지 않습니다. 슬림 맨은 단지 존재할 수없는 목표와 목표를 지키고 있습니다.
물론, 슬림 맨은 항상 약간의 오해가있을 수 있다고 생각합니다 ...